cinéma

L'avion de Cédric Kahn  [4.0]

    On évitera de réduire l’enfance à un corpus de sentiments-guimauve, de plages sucrées noyées sous les violons de Gabriel Yared, de jolies intentions. On préférera plutôt cette définition qui colle : l’enfance comme simplification des enjeux, ce qui d’emblée implique une vague idée de complication ou de complexification de ces mêmes enjeux (qu’il faudra du reste définir) hors de son champs, disons à l’âge adulte.

On notait curieusement il y a peu, au sujet de La guerre des mondes, cette lucidité d’instinct planquée dans le tréfonds (ou l’âme) du jeune âge. Ce que la petite Rachel y observait médusée d’abord puis vite lucide tenait de l’hystérie humaine en son stade adulte avancé.

    Nulle volonté pourtant de réduire les potentialités de l’humain à une dichotomie purement manichéenne où le mal adulte s’opposerait à l’enfant bienveillant.

Par simplification des enjeux, il faut entendre l’appréhension limpide et spontanée de faits bruts comme des diamants non taillés, non dopés aux concepts, aux calculs, à l’interprétation –interpénétration- sociale si spécifique des « grandes personnes ». Ces enjeux : cruauté, méchanceté, plaisir, tristesse, haine, amour, désir. Tout dans les premières années se vit sans filtre, s’exprime presque sans limite, se dit comme se ressent.

    Impossible de comprendre le mode de fonctionnement de cet Avion sans garder ces préceptes bien présents à l’esprit. Filmé au ras des pâquerettes à la suite de son petit héros (Roméo Botzaris excellent de pudeur courageuse) ou la tête dans les nuages, sur le dos de l’avion éponyme, il tente d’épouser la perspective déraisonnable d’un orphelin récent dans ce que la psychanalyse qualifierait, justement, de travail de deuil. Traduction pré-teen age : sa minuscule silhouette dans l’énorme forêt de fougères, à l’affût du père mort. Rêve ? Réalité ? Réalité rêvée ? On ne tranche pas ; le conte de fées a les allures d’un Capra percé de fantastique.

Rien d’ailleurs ne justifie (sinon une improbable pierre égyptienne) l’existence de cet avion magique doué de qualités stupéfiantes et, surtout, d’une intelligence sensible, a priori infaillible. Les militaires vacillent dans leurs bases : incassable ! Unbreakable dirait Bruce ‘superhéros’ Willis nous tirant par la manche du côté de chez M. Night Shyamalan.

    Mais l’ombre gigantesque (et Shyamalan, fervent admirateur, nous y conduit aussi) déjà citée plus haut, c’est Spielberg et son ET, ici copié, répété, cité à tour de bras sans aucune gêne et avec un culot d’abord surprenant mais qui finit par emporter l’adhésion. Image around the world : Elliot s’envole en vélo sur fond de pleine lune californienne ; image-symbole, money-image surrutilisée par le Spielberg producteur comme fer de lance de ses vastes entreprises cinématographico-financières. Reprenant la scène, Cédric Kahn la réinvente en même temps qu’il inscrit de nouveau ET dans le domaine du cinéma pur, avec cet accent supplémentaire d’un avion (symbole terroriste par excellence), ami.

    Le cœur de la cible se situe bien là, dans l’hommage de Kahn à ses propres Rosebud – Spielberg donc, mais aussi Truffaut, Saint-Exupéry, Hitchcock ou le cinéma bis – témoins et passeurs d’une enfance malgré tout (le reste, et ce qu’on ignore de la vie privée du réalisateur par exemple). Une fuite éperdue en somme, à travers les mailles du filet-contrôle, les mitraillettes et les bottes, comme cette longue chevauchée nocturne en vélo, ou l’évasion d’un Blockhaus surprotégé.

    Dans la France des campagnes privilégiées -famille aisée, bonne portugaise- un  miracle inattendu a lieu. Ni Gameboy, ni téléviseur évangile mais un improbable territoire où la magie – imaginaire concret éprouvé - peut encore opérer. Le grand formatage des esprits aura ensuite la redoutable tâche d’opérer contre une résistance active et souple, cette complexion ouverte qui autorise tous les excès (scène finale très appuyée) comme autant de voies d’exploration d’un esprit vierge, nourrit au lait de la fiction et du récit – les plus vieilles traditions du monde.

Christophe Malléjac

Film français – 1 H 40 – Sortie le 20 Juillet 2005

Avec Roméo Botzaris, Isabelle Carré, Vincent Lindon

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