musique

Of Montreal - Satanic panic in the attic  1/2 polyvinyl records - 2004

    Longtemps pilier du collectif pop Elephant 6 Recordings (autant vous prévenir tout de suite, le mot « pop » sera employé à plusieurs reprises dans cette chronique) en compagnie des Apples in Stereo, Neutral Milk Hotel et autres Olivia Tremor Control, Of Montreal n’a rien perdu de sa verve fantaisiste lorsqu’il a fallu migrer sous d’autres cieux : suite à la « mort » d’Elephant 6, on a pu les retrouver chez Kindercore, et aujourd’hui chez Polyvinyl.

    C’est pourtant au son d’une batterie programmée que débute Satanic Panic in the Attic, avec l’electro-pop (deuze) Disconnect the Dots : les fans en seront probablement pour leurs frais, mais la réussite est néanmoins de la partie. D’autant que, chassez le naturel bla bla bla, le groupe ne peut s’empêcher de s’adonner à ces changements d’accords, de tonalité et de mélodies dont il est coutumier : le coup de la chanson-poupée russe, l’un de leurs tours de force.

    Illustration type avec ce qui constitue certainement le meilleur titre de l’album, en même temps que le plus caractéristique de leur style : Lysergic Bliss (« béatitude lysergique », tout un programme…). Véritable odyssée pop (qu’est-ce que je vous avais dit ?) et psychédélique de 4 minutes à peine, il comporte assez de mélodies, d’harmonies, d’accroches et de trouvailles sonores pour remplir un album à lui tout seul. C’est le Summer Of Love recréé dans nos oreilles, un pique-nique entre amis sur une plage californienne devant nos yeux, une teenage symphonie de poche pour le 3^ème millénaire. Délicieux.

    Son seul défaut est sans doute d’arriver trop tôt car aucun des morceaux suivants ne parvient à atteindre les mêmes cimes. Oh, l’imagination est toujours au pouvoir, et le plaisir bien réel, mais aucun ne parvient à en retrouver la grâce, la douce folie, à incarner ce que beaucoup ont longtemps cherché en vain (et cherchent encore aujourd’hui) et qu’on appelle la perfection pop (en même temps, je vous ai pas pris en traître).

    Of Montreal mène cependant remarquablement sa barque, revenant par moments à ces sonorités synthétiques plutôt nouvelles pour lui (Rapture Rapes the Muses), se prélassant la plupart du temps sous le soleil 60s, s’autorisant même une belle incartade acoustique (City Bird). Moins barré que sur ces albums précédents, il se situe en quelque sorte à mi-chemin entre les géniaux et psychédéliques Olivia Tremor Control, et les plus conventionnels Beulah.

    Bien sûr, d’aucuns verront en eux une énième réunion de nerds (tout comme leurs ex-camarades d’écurie éléphantesque, ils ne ressemblent ni de près ni de loin à des musiciens de rock), collectionneurs compulsifs de singles introuvables et adorateurs de Saint Brian Wilson. Of Montreal (ainsi que The Essex Green, The Tyde, The Apples in Stereo etc.) n’est pourtant pas passéiste : il privilégie la mélodie et l’imagination comme de nombreux groupes pop (promis, c’est le dernier) de la fin des années 60, nuance. Sa fantaisie et son excentricité sont universels, défient les âges et les époques. A nous d’en profiter aujourd’hui.

Laurent