Dans son film Moffie, Oliver Hermanus filme avec beaucoup de sensibilité, et parfois de lyrisme, un jeune soldat dans son combat contre la perte de soi et dans ses sentiments naissants, au cœur des soubresauts et violences de l’apartheid.
Entre loufoquerie du terroir à la Bruno Dumont (en mode P’tit Quinquin) et pastiche de film d’horreur, plus loufoquerie que pastiche d’ailleurs, et même plus terroir qu’horreur, Teddy tente la greffe des genres et la rupture de ton sans réellement convaincre.
Quatrième film de la période américaine de Paul Verhoeven, conspué ou, au contraire, adulé pour son ambiance vénéneuse et ses inspirations hitchcockiennes, Basic instinct ressort en version restaurée 4K.
Just Philippot nous offre avec La nuée un premier film singulier partagé entre drame rural et dérèglements fantastiques à la Cronenberg, porté par une Suliane Brahim impressionnante.
On ne retiendra pas grand-chose de Seize printemps, à peine quelques éclats dans la platitude de l’ensemble dont on se demande encore comment il a pu être financé.
Premier long-métrage de Darius Marder, Sound of metal suit le parcours d’un jeune batteur qui devient progressivement sourd. Un beau film sur la résilience et l’acceptation, (em)porté en entier par un Riz Ahmed fiévreux et intense.
Un film au sujet passionnant (la résistance contre l’emprise communiste sur l’église catholique dans la Tchécoslovaquie des années 80), mais dont le formalisme écrasant, la narration décousue et les personnages opaques nous tiennent finalement à distance.
A-t-on le droit de se montrer peu enthousiaste face à Nomadland, qui pourtant suscite un engouement proche de l’extase générale ? De trouver que Chloé Zhao s’embarrasse de trop de chichis, d’une certaine poétisation de la misère et d’une petite musique lacrymale… ?
Adaptant sur grand écran sa pièce à succès, Florian Zeller signe un huis clos à la fois glaçant et émouvant autour d’un homme atteint de démence sénile, et dont on regrettera seulement le côté un peu sage et lisse.
En s’emparant du drame méconnu du « bal des 41 » survenu au Mexique en 1901, David Pablos fait œuvre de nécessité. Mais à un travail didactique et appliqué, il préfère un film à l’atmosphère comme suspendue, sensorielle et sensuelle…