Aaron Sorkin s’empare de l’emblématique procès des sept de Chicago et signe un film passionnant où le verbe sorkinien fait une fois de plus merveille, mais sans se départir d’un manque d’ambition et d’un certain académisme.
Adapter le roman noir de Donald Ray Pollock, c’est être capable de patauger dans la fange humaine et d’y briller. Antonio Campos, lui, s’en tient à un film bien fait et bien interprété mais qui ne vibre d’aucun trouble.
Gaspar Noé embarque Béatrice Dalle et Charlotte Gainsbourg dans son nouveau trip cauchemardesque, sorte de relecture nocturne et épileptique de La nuit américaine de François Truffaut.
Un homme rencontre un homme, à Barcelone, entre hier, aujourd’hui et demain. Lucio Castro signe avec Fin de siècle un beau premier film sur la question de l’intime, du couple et de la solitude.
Charlie Kaufman adapte le roman de Iain Reid tout en préservant ses thématiques et creusant ses obsessions : en résulte un film étrange qui séduit dans sa première heure, puis ennuie dans sa deuxième.
Pablo Larraín signe un portrait de jeune fille (en feu) phagocyté par une recherche constante d’élégance visuelle, un montage épars et des personnages auxquels on s’attache peu.
Jean-Charles Hue s’en est allé à Tijuana filmer Paul Anderson (Peaky blinders) en ex marine junkie. Entre réalité sordide et poésie de la déchéance, Tijuana Bible se casse souvent la gueule pour, toujours, se relever du mieux qu’il peut.
Crash, le chef-d’œuvre cul(te) et controversé de David Cronenberg, ressort aujourd’hui en version restaurée 4K. À découvrir, à revoir ou à re-revoir pour celles et ceux raffolant d’expériences hors norme.
Comme toujours, Marco Berger n’a pas son pareil pour filmer la montée d’un désir à la fois réprimé et évident, orchestrant une magnifique confusion des sentiments portée par deux acteurs parfaits de charme et de simplicité.
Le quotidien pas rose de femmes pas épargnées par la société (et par les hommes) : Filles de joie, à force de crouler sous des penchants misérabilistes et autres velléités revendicatives maladroites, finit surtout par ne pas épargner le spectateur.