Sur trois générations, Kornél Mundruczó et sa scénariste Kata Wéber observent les douleurs et questionnements d’une famille marquée par la Shoah. Thème passionnant, mais que Mundruczó et Wéber traitent de façon inégale et avec un emploi problématique du plan-séquence.
Le passé criminel de l’Australie semble passionner (obséder ?) Justin Kurzel. Après Les crimes de Snowtown et Le gang Kelly, il revient sur la tuerie de Port-Arthur en Tasmanie dans un film sobre et puissant.
Robert Eggers signe une fresque vengeresse aux temps des Vikings s’éloignant de la belle âpreté de ses deux premiers films. Ici on fonce dans le tas, on éructe, on fracasse, avec pour résultat un film bancal, trop long et trop bruyant.
Mikhaël Hers met en place récits, enjeux et personnages autour du thème de la famille (fragmentée) qu’il scrute et explore depuis plusieurs années déjà. Seulement voilà : cette fois la petite musique Hers ronronne et ne surprend plus.
Avec Le monde après nous, Louda Ben Salah-Cazanas nous offre un premier film attachant et sympathique comme tout, mais absolument sans surprise dans ce qu’il a à dire d’un certain air du temps.
Dans Vortex, Gaspar Noé filme en split screen un couple vieillissant confronté à la maladie et à la fin de vie, Un film laborieux, presque démonstratif, mais aussi parfois beau et bouleversant. Un film qui divise, constamment.
Rien, absolument rien ne fonctionne dans Inexorable, le nouveau film de Fabrice Du Welz, tentative foireuse de home invasion insidieux sur fond de liens et de filiation troubles.
C.B. Yi signe une première œuvre imparfaite cherchant à dire trop de choses, d’où ce sentiment d’un film qui se construit par à-coups, qui s’emboîte mal, et dont l’intérêt se dilue sans cesse.
Vincent Le Port signe Bruno Reidal – Confession d’un meurtrier, une première œuvre en tout point fascinante moralement, et impressionnante aussi dans ses volontés d’épure pourtant d’une grande force expressive.
Tout se casse la gueule dans le nouveau film d’Alain Guiraudie : c’est mal écrit, mal joué, mal mis en scène, mal mis en lumière… On dirait un vieux Mocky ressorti d’un tiroir, ou un Blier qui a tourné ; un machin fait avec les pieds, sans à-propos ni aucune incarnation.