Après Dahmer et les frères Menendez, Ryan Murphy signe une troisième saison ratée de sa série Monster, où la fiction dévore la vérité. Entre surenchère, fantasmes d’Holocauste et relecture maladroite de Psychose, il confond fascination et irresponsabilité.
Thriller familial ambitieux, Black Rabbit démarre fort avant de s’effondrer sous le poids de ses intrigues inutiles et de ses incohérences… malgré un duo Jude Law / Jason Bateman convaincant.
Après une longue absence derrière la caméra, Kathryn Bigelow s’empare de la peur du nucléaire avec un A House of Dynamite tourné pour Netflix. Mais son savoir-faire formel ne fait pas totalement oublier les limites d’écriture du scénario.
Adapté d’un best-seller de Ruth Ware, le film de Simon Stone troque la paranoïa du roman pour un thriller glacé et lisse, où le luxe supplante la tension.
Comme prévu, la saison 3 de l’étonnante série japonaise Alice In Borderland doit s’émanciper du matériau d’origine – le manga – pour sa dernière saison. le résultat est une orientation différente, plus adulte peut-être, un indéniable souffle neuf…
Netflix nous offre une deuxième saison de sa série à succès Mercredi plus ambitieuse mais aussi plus confuse : entre la multiplication effrénée des intrigues et une ambiance trop proche d’Harry Potter, seul Tim Burton semble maintenir l’esprit gothique et grinçant que l’on aime.
Sensation récente sur Netflix, Hostage entend reprendre les codes de la série policière façon 24 heures chrono en les réinjectant dans une politique-fiction ancrée dans l’actualité, mais dont les ressorts scénaristiques peinent à convaincre.
Mal reçue en Espagne, la mini-série Netflix Dos tumbas (Deux tombes) a été un succès international, pas forcément explicable. Le charme de l’Andalousie, décidément formidablement cinégénique, ou bien l’éternelle fascination exercée par les histoires de vengeance ?
Entre flamboyance visuelle et noirceur suffocante, Fernando et Quico Meirelles réalisent avec la mini-série Pssica un thriller haletant, fascinant et inconfortable, qui divise critiques et spectateurs, au Brésil comme ailleurs.
Sous la forme d’un thriller psychologique, 84 m² transforme les murs trop fins d’un appartement trop cher en métaphore étouffante des pressions économiques et des illusions de réussite sociale. Entre satire et cauchemar, le film de Kim Tae-Joon offre un portrait acide de la Corée contemporaine, mais s’effondre dans sa seconde partie.