Placé sous le signe de l’errance musicale et du minimalisme, Sometimes We Wander est une drôle de tentative (réussie) de recréer de la musique sixties, sur un mode DIY qui ne rime pas avec « slacker », ni avec « pauvreté ».
Des voix, des bruits, des silences et une maison presque vide : avec Undertone, Ian Tuason fait naître la peur sans jamais vraiment la montrer. Une expérience sonore qui fonctionne bien, mais est finalement trahie par l’écriture du film.
Le retour très attendu de Phoebe Bridgers, six ans après le triomphe de Punisher, a l’air de se passer au mieux, et son nouveau Lost Weekend est déjà amplement célébré. On peut s’en réjouir ou s’en inquiéter…
Etonnante soirée ce jeudi au Supersonic, entre un Ralph of London actualisant en mode lo-fi la pop acide de Syd Barrett et un impressionnant sextet belge surpuissant, Phoenician Drive, qui nous a fait voyager à travers d’époustouflant territoires imaginaires.
Poursuivant exactement dans la voie tracée par son envoûtante première saison, la suite de Sugar ne peut que décevoir, répétant les mêmes idées avec un peu moins de talent et de brio…
Acclamé par la critique US, la Fin d’Oak Street, qui aurait pu marquer le grand retour de David Robert Mitchell, un auteur singulier absent depuis 2018, est une grosse déception.
Publié ce printemps en format poche, La fin du Sahara est un livre important de la littérature algérienne contemporaine, probablement sous-estimé du fait de sa possible classification comme polar.
On est en été, c’est donc la période où les Californiens de Meatbodies passent par Paris pour enchanter les rares mélomanes qui sont restés dans la capitale. Et leur concert du millésime 2026 au Point Ephémère a été une franche réussite.
Man/Woman/Chainsaw signe avec Cannonball un premier album aussi imprévisible qu’évident, où pop, rock, noise, violon et envolées lyriques s’entrechoquent avec une liberté réjouissante.
Avec Cotton Queen, Suzannah Mirghani signe un premier film aussi beau qu’ambitieux, où émancipation féminine, mémoire coloniale et intérêts économiques contemporains finissent par se rejoindre.