Pour son entrée dans la collection Aire Libre, Nicolas Dumontheuil livre avec Gunnar le vampire une œuvre monumentale de 260 planches aux accents expressionnistes, sublimée par les couleurs d’Isabelle Merlet.
Avant les grandes fresques chorales, les vertiges de Boogie Nights et Magnolia et la reconnaissance critique, Paul Thomas Anderson débutait avec Hard Eight, polar modeste et imparfait tourné dans les casinos du Nevada.
On n’avait pas été totalement convaincus par le dernier album de Yard Act. Il aura suffi d’un concert euphorisant à la Cigale pour nous donner envie de revoir notre jugement…
Avec Digger, Alejandro González Iñárritu retrouve ses obsessions, sa démesure et son goût de la mise en abyme, entraînant un Tom Cruise en quête de performance dans une farce apocalyptique qui lorgne vers Dr Folamour.
Ante Tomić dynamite les grands récits héroïques avec un sens consommé de l’absurde. Entre Kaamelott, Cervantès et Rabelais, cette épopée croate transforme la guerre, la religion et les mythes nationaux en une farce aussi truculente que lucide.
Jean-Noël Orengo exhume Drieu la Rochelle, écrivain fasciste et antisémite, pour mieux disséquer ses paradoxes. Une plongée dans l’histoire d’un homme médiocre fasciné par l’absolu, portée par une prose incandescente.
Avec Les Roches rouges, Bruno Dumont repart presque de zéro : des enfants de cinq ans, un récit réduit à l’état d’ébauche et les paysages méditerranéens comme immense terrain de jeu.
Prix du jury Un certain regard à Cannes cette année, Les éléphants dans la brume s’avère être une fascinante plongée dans la culture kinnar autant qu’un efficace thriller rural et fantastique.
Avec Primetime, A24 et Robert Pattinson revisitent les coulisses de To Catch a Predator, émission US qui piégeait des prédateurs sexuels devant les caméras. Mais en voulant dénoncer le voyeurisme et le cynisme de la télévision, le film finit par reproduire les mêmes méthodes.
Dix ans après son dernier long métrage, Nicolas Winding Refn revient avec Her Private Hell, fable futuriste saturée de néons, de brouillard et de prétentions. Mais le cinéaste semble avoir fini par perdre ce qui rendait ses excès si singuliers : le venin.