Mockumentary sur la bien réelle reformation de Pavement, Pavements a le mérite de rendre anecdotique la séparation du vrai et du faux. Mais le film d’Alex Ross Perry raconte hélas très vite ce qu’il avait à raconter concernant la récupération de l’alternatif d’hier.
Entre thriller tendu et chronique du journalisme à sensation, Rapaces nous plonge dans les marges troubles de la presse criminelle à sensation. Le film de Peter Dourountzis nous captive autant qu’il nous frustre, en explorant l’ambiguïté morale d’une quête de vérité au parfum de fait divers.
Avec Segundo Premio, Isaki Lacuesta et Pol Rodríguez livrent un vrai-faux biopic du légendaire (en Espagne) groupe Rock de Grenade Los Planetas trop long à force de vouloir prendre le contrepied des attentes. Restent cependant quelques moments justes concernant le travail d’élaboration d’un album.
Tourné près des corps et des cœurs de ses personnages, Les Filles désir de Prïncia Car s’inscrit dans la belle tradition du cinéma naturaliste français. Entre écorchures adolescentes, virilité toxique et sororité fragile, ce premier long-métrage impressionne par sa vitalité, même s’il trébuche parfois dans son passage vers l’émancipation.
Histoire d’une relation en pointillés qui s’étend sur une quinzaine d’années, l’espace de quatre étés, In the Summers porte un regard sensible et pudique sur l’amour au sein d’une famille éclatée, qui peine à composer avec les addictions du père.
Avec Soleil Rouge – Une Histoire du Cinéma Rebelle Japonais, Stéphane du Mesnildot raconte comment, à l’instar de ce qui s’est passé à la même époque en Occident, la contre-culture a nourri la créativité du cinéma japonais des années 1960 et 1970.
N’y allons pas par quatre chemins : Eddington est un désastre. Cette satire vaine et asphyxiante des USA ne nous apprend strictement rien d’intéressant, et débouche sur un vide abyssal qui n’est même pas « métaphysique ». Pourtant, le talent d’Aster est toujours visible à l’écran…
Oui, même si cela navrera les cinéphiles attachés au cinéma d’auteur chinois, il existe de très mauvais films dans ce « genre » important : la preuve avec le déplorable Des feux dans la plaine.
Loin de Berlin, sous les auspices nouveaux des resorts touristiques et de Patricia Highsmith, Jan-Ole Gerster n’a pas totalement perdu de sa touchante ironie pour saisir ces petits détails, piquants, qui viennent démantibuler, puis reconstruire, le quotidien.
Dans une démarche inspirée par les « Trois couleurs » de Kieślowski, Haugerud nous offre une œuvre « en trois volets » proposant une vision contemporaine de l’amour, dans le cadre « exotique » de la tranquille ville d’Oslo…