Projet de toute une vie très mal accueilli sur la Croisette, Megalopolis compense ses faiblesses d’écriture scénaristique par la volonté toujours vivace d’expérimentation formelle de Francis Ford Coppola.
Envisagé par Scorsese depuis les années 90, Silence peinera à trouver son public. C’est bien dommage car ce film n’est jamais aussi beau que quand sa finesse se donne des apparences austères.
On attendait le grand retour du géant du cinéma Michael Mann avec ce biopic prestigieux sur le géant de l’automobile Enzo Ferrari, et on se retrouve avec une demi-réussite, qui témoigne des concessions (ou des mauvais choix) que Mann a fait pour réaliser son film.
Il faut revenir sur House of Gucci, mal aimé par la critique et en particulier rejeté par les fans de Ridley Scott, et le prendre pour ce qu’il est, un délicieux divertissement !
On n’espérait plus de Ridley Scott un film aussi ambitieux que ce Dernier Duel, avec sa structure « rashomonienne » : ce faux film à grand spectacle, est un vrai pamphlet anti-masculinité, et bénéficie d’une excellente écriture de Matt Damon et Ben Affleck.
Leos Carax livre un gloubi-boulga visuel et musical perdu entre kitsch et démesure, lourdeur et inventivité. Carax, artiste maudit, artiste total, artiste rebelle, artiste tout ce que l’on voudra, VEUT que l’on sache qu’il a fait un «chef-d’œuvre», dantesque et libre.
Pas de réelle surprise avec Annette, la comédie musicale très attendue de Leos Carax et de Sparks : tant dans sa démesure géniale que dans ses faiblesses, il s’agit d’une œuvre singulière qui séduira les uns et irritera les autres.
Faux thriller et vrai film-témoignage sur l’enquête menée par le Sénat américain sur les agissements de la CIA dans ses « black sites », The Report passionnera ceux que la chose politique interpelle.
Avec Marriage Story, Noah Baumbach dirige un duo d’acteurs épatant dans une œuvre juste, subtilement écrite et dialoguée. Un film sur le divorce juste, drôle et émouvant à la fois. A voir dans son canapé !
Après le western, le samouraï et les vampires, Jim Jarmusch revisite un nouveau mythe populaire (le mort-vivant) avec sa nonchalance habituelle, mais se plante en beauté.