Entre film noir et cauchemar historique, Kirill Serebrennikov adapte le livre d’Olivier Guez sur la fuite de Joseph Mengele. Dans ce récit halluciné, le cinéaste russe dépeint un monstre déchu et une humanité en faillite, refusant le confort du jugement moral pour mieux sonder l’abîme.
Oubliez les stades, les drapeaux et les refrains fédérateurs : Springsteen n’est pas un film sur le Boss, mais sur Bruce. Scott Cooper y troque les foules pour la chambre d’un homme en plein doute, et signe un biopic inattendu, fragile, parfois bancal, mais enfin humain.
En revisitant la genèse de À bout de souffle et de la révolution godardienne, Linklater signe une lettre d’amour au cinéma français et à la liberté créatrice. Nouvelle Vague se regarde autant comme une comédie érudite que comme le manifeste d’un réalisateur libre.
Avec Segundo Premio, Isaki Lacuesta et Pol Rodríguez livrent un vrai-faux biopic du légendaire (en Espagne) groupe Rock de Grenade Los Planetas trop long à force de vouloir prendre le contrepied des attentes. Restent cependant quelques moments justes concernant le travail d’élaboration d’un album.
Aitor Arregi et Jon Garano racontent le parcours d’un mythomane qui détourna l’Histoire pour s’inventer la sienne. Un portrait édifiant pour tenter de comprendre les mécanismes de la manipulation chez Monsieur Tout-le-Monde.
En période d’overdose de biopics musicaux, il est possible de se replonger dans Walk Hard: The Dewey Cox Story. Une production Apatow, compilant tous les clichés sur le Rock et tous les passages obligés des biopics musicaux pour mieux les ridiculiser.
Pablo Larraín nous montre une Callas épuisée et solitaire, dont l’ultime espoir est de retrouver sa voix. C’est paradoxalement à travers une esthétique froide et élégante qu’il parvient à susciter l’émotion…
Est-ce que Un parfait inconnu est un bon film ? Pour répondre objectivement à cette question, il ne faudrait pas être fan absolu de Bob Dylan, ni même sans doute passionné de Rock…
Beau succès public et critique à sa sortie, Elephant Man est souvent ignoré, voire méprisé par les aficionados de Lynch, qui le jugent « trop classique ». Mais est-ce justifié ?
A partir d’une idée originale – remplacer Robbie Williams par un singe pour représenter sa propre haine de lui-même -, le fatigant Michael Gracey rate quasi totalement son biopic sur la superstar britannique de la pop, et nous offre avec Better Man deux heures et quart de pur calvaire.