Flush ne ressemble à pas grand chose qu’on ait déjà vu, ce qui est déjà une belle qualité. Flush fait hurler de rire et d’horreur en même temps, et constitue une jolie expérience de cinoche à vivre en salle.
Objet singulier sans doute pas aussi réussi que la critique US le prétend, Widow’s Bay arrive quand même à conjuguer la rigolade potache avec la peur, recyclant aussi bien des idées à la Stephen King que les belles intuitions de Twin Peaks.
Dans son nouevau film, Fabien Gorgeart explore l’amour sous l’angle du couple et de la famille. Entre souvenirs et séparation apaisée, un récit tendre et juste sur les liens.
Presque 20 ans après La Personne aux deux personnes, Nicolas & Bruno reviennent avec Alter Ego, une comédie fantastique absurde sur la question du double. Porté par un Laurent Lafitte virtuose, le film pousse le délire jusqu’à des sommets inattendus. Jubilatoire !
Après la jolie réussie de son Grand Paris en 2022, Martin Jauvat revient avec un second film confirmant la justesse et la drôlerie de sa vision de nos vies de banlieusards. Baise-en-ville est un « petit film » qui vaut beaucoup mieux que ce qu’il semble être a priori.
Entre blagues qui fusent et responsabilités qui pèsent, Ma Frère tient son fil : un casting de mômes juste, vivant, jamais “mignon”, et deux héroïnes rattrapées par le réel.
Fabrice Éboué livre une charge féroce et jubilatoire contre le repli identitaire. Incarnant un Normand illuminé, l’humoriste et cinéaste pousse le curseur de l’absurde à fond, dans un film à l’humour noir très réussi.
Une chaise qui se casse et c’est tout un monde qui bascule ! Tim Robinson avec sa série The Chair Company nous invite dans un univers où paranoïa et second degré se superposent en permanence. Une expérience télévisuelle décalée, pour ne pas dire barrée.
Quand une star du football américain déchue décide de revenir sur les terrains déguisée en faux rookie, cela donne Chad Powers. Une série courte, drôle et sans temps mort, inspirée d’une histoire vraie.
Comédie noire, le film d’Antony Cordier porte un regard sans complaisance sur les rapports de classe et les mécanismes de la reproduction sociale. Cependant, son pouvoir subversif s’érode sur la longueur, cédant la place à une vision profondément pessimiste des relations humaines.