On parlera plus de The Rip, le dernier polar de prestige de la maison Netflix, pour les déclarations de Matt Damon que pour les qualités d’un film qui s’avère en deçà de ce qu’on aurait pu attendre de son thème, évoquant en filigrane la situation actuelle des USA.
Lorsqu’on est fan du magnifique et très intelligent Infernal Affairs, on peut avoir du mal devant la manière dont Scorsese s’approprie et « américanise » son sujet : les infiltrés reflète le déploiement efficace de la syntaxe scorsesienne, sans qu’on y détecte beaucoup de finesse ni de profondeur.
Si l’ambition de Christopher Nolan est louable dans un contexte hollywoodien bas du front, dans Oppenheimer, elle est souvent synonyme de vouloir trop en faire.
Bel exemple d’un savoir-faire quasi artisanal de la part de la paire Ben Affleck & Matt Damon, Air dépasse heureusement son sujet peu sympathique et s’avère une vraie (petite) réussite.
On n’espérait plus de Ridley Scott un film aussi ambitieux que ce Dernier Duel, avec sa structure « rashomonienne » : ce faux film à grand spectacle, est un vrai pamphlet anti-masculinité, et bénéficie d’une excellente écriture de Matt Damon et Ben Affleck.
6 ans après le choc de Spotlight, Tom McCarthy déçoit avec un Stillwater qui ne matérialise pas complètement les ambitions de son auteur, et hésite trop entre thriller et peinture d’un choc culturel entre les US et Marseille.
Malgré une belle énergie et un certain savoir-faire dans la reconstitution, Le Mans 66 s’avère bien lourd et convenu dans sa manière de raconter la lutte entre des pilotes de courses et l’industrie automobile.
Grosse mécanique huilée trop longue, trop formatée et trop prévisible : Mars arnacks! En fait, tu croyais Matt Damon perdu sur une planète inconnue au […]