Avec leur premier film d’époque, Toledano et Nakache livrent un objet bien fabriqué mais bancal, où le souci de reconstitution étouffe sous ses détails ce qui aurait pu être un vrai regard.
Alice Winocour met en scène les destins croisés de femmes saisies à un moment-clé de leur existence et tiraillées entre des exigences et des aspirations contradictoires. Coutures offre un rôle taillé sur mesure à mais s’enlise dans les clichés et les artifices.
Après Bac Nord et Novembre, Cédric Jimenez s’attaque à la science-fiction. Adaptant librement Laurent Gaudé, Chien 51 promet un polar futuriste musclé, mais ne délivre qu’un spectacle bancal, coincé entre ambition visuelle et écriture paresseuse.
Porté par une bande-annonce savoureuse, Le Deuxième Acte, le nouveau film de Quentin Dupieux a ouvert le Festival de Cannes ! Mais cette reconnaissance enfin gagnée par Dupieux se justifie-t-elle par un film exceptionnel ? Le débat est lancé…
Allez, ce ne sera pas encore avec cette nième adaptation des Trois Mousquetaires que le cinéma rendra l’hommage qu’il mérite au génie d’Alexandre Dumas ! Il reste quand même l’énergie et la bonne volonté d’un casting de luxe pour sauver quelques scènes…
Ce sont les souvenirs de son passage au théâtre des Amandiers, en 1986, que Valeria Bruni-Tedeschi met en scène dans ce film vibrionnant qui sait capter, à merveille, l’esprit frondeur et foutraque qui animait alors les années Chéreau/Romans.
Avec L’Innocent, Louis Garrel investit les terres de la comédie policière, avec un savant mélange entre une comédie dilettante et un polar qui recèle ses zones d’ombres et de savoureux retournements.
Rifkin’s Festival marque le retour en Espagne pour Woody Allen, et c’est un désastre pour un réalisateur dépassé qui devrait probablement arrêter de faire des films aussi médiocres, pour ne pas gâcher les bons souvenirs que l’on garde de son œuvre pléthorique.
Ni conte, ni proverbe : en ne choisissant pas clairement « son camp », Louis Garrel réalise avec l’Homme Fidèle un film indécis. Et frustrant.
Michel Hazanavicius signe un vrai-faux biopic sur Godard, alors en plein doute artistique et politique, sympathique et malin, mais au final assez anecdotique.