Après Farhadi et Sorogoyen, Almodóvar explore à son tour la figure du créateur dans Autofiction. Mais cette réflexion sur le processus d’écriture tourne vite à l’exercice autocentré…
Avec La chambre d’à côté, Almodóvar réalise l’un de ses meilleurs films, et démontre qu’il a talent de traiter un sujet universel en ne sacrifiant rien de son style reconnaissable entre mille.
Sur un sujet fort et d’actualité (le suicide assisté, le droit à mourir dignement) porté par deux grandes actrices, Pedro Almodóvar signe un film hyper maîtrisé visuellement, mais dépourvu de la moindre émotion. Fade et compassé, et même maladroit par instants.
Le dernier rêve est un recueil, inattendu, de textes divers écrits par Almodóvar, pour lui-même et non, à l’origine, pour être publiés : il nous révèle certains aspects inattendus de l’imaginaire du grand réalisateur espagnol, tout en dialoguant avec ses films.
Programme original composé de deux films courts de la star du cinéma espagnol, Strange Way of Life et la voix humaine, l’expérience Almodóvar offre du très bon et du moins bon en une heure montre en main. Très recommandable, en tous cas…
Entre le film historique, le portrait de femme, le film féministe et le thriller hitchcockien, Pedro Almodovar ne parvient jamais à faire affleurer l’émotion dans ce mélo alambiqué comme c’était le cas dans ses précédents films.
Pedro Almodóvar, Jean Cocteau et Tilda Swinton, trio parfait pour magnifier une femme en plein mélo, le désir, l’amour brisé et la passion comme un labyrinthe, évidemment.