Gros choc que le drame coréen la Traque dans le Sang, avec son scénario à forte teneur émotionnelle et ses combats radicaux ! Dommage qu’une conclusion bâclée nous laisse sur une impression mitigée… Reste un spectacle saisissant de brutalité extrême… coréen, quoi !
July Jung nous propose une étude quasi documentaire sur l’aliénant fonctionnement du monde du travail. Une plongée glaçante dans les rouages d’un système qui cache, derrière des chiffres, le culte de la performance.
Alors que son caractère gore a fait le buzz en festival, Projet Wolf Hunting arrive sur les écrans français. Pour un résultat passant plus de temps à faire couler le sang qu’à transcender ses influences vues du côté d’Hollywood et du Japon.
Les Bonnes étoiles, curieusement bien reçu par une critique française sans doute aveuglée par la sempiternelle politique des auteurs, est l’un des premiers vrais ratages de l’immense Kore-eda, qui s’égare en Corée du Sud dans le mélange des genres et une vision par trop idyllique de l’humanité.
Après Squid Game, voilà que Netflix nous propose un convaincant Hellbound, qui dépasse très vite son point de départ « de comic book » pour nous offrir une allégorie saisissante sur la mise en place d’une dictature – religieuse ou politique – se nourrissant de la peur.
Oui, on aime beaucoup ici la série sud-coréenne Kingdom, bien plus ambitieuse que (et bien supérieure à) The Walking Dead quand il s’agit de dépeindre une invasion zombie à grande échelle. Et ce n’est pas le film / épisode spécial Ashin of the North, très convaincant, qui va nous faire changer d’avis…
On attendait Night in Paradise, le nouveau film de Park Hoon-Jung avec une certaine impatience, et ce d’autant que son scénario louchant sur les thèmes d’un Kitano pouvait laisser espérer le meilleur… Ne reste finalement qu’un polar manquant de la profondeur nécessaire pour réellement convaincre.
Remarquable thriller horrifique sud-coréen basé sur un concept très SF, The Call est une réussite passionnante grâce à une interprétation hors pair, une mise en scène stylée et un scénario ultra-intelligent… enfin, au moins jusqu’au générique de fin, que nous vous conseillons d’éviter.
Même si on n’attendait pas grand chose de la « suite » du Dernier Train pour Busan, Yeon Sang-Ho déjoue tous les pronostics en réalisant une salade coréenne peu ragoûtante avec des morceaux de New-York 1997 et de Mad Max à la sauce américaine la plus écœurante…
Produit standardisé plus que film coréen, #Alive déçoit en n’explorant pas plusieurs pistes intéressantes ouvertes par son scénario, qui préfère les sentiers battus du film de zombies « à l’américaine ».