En se saisissant avec Fjord de quelques sujets brûlants d’actualité (les « valeurs », l’immigration et les « guerres culturelles ») tout en remplaçant sa Roumanie natale par la Norvège, Cristian Mungiu a décroché sa deuxième Palme d’or cannoise. Mais le film vaut-il au-delà de sa force polémique ?
Avec Soudain, la filmographie du réalisateur de Drive my car fait un détour dans l’hexagone, en parlant utopie, conditions de vie dans un EHPAD parisien et rencontre transformant deux femmes…
Ruben Östlund signe une satire excessive, parfois grotesque, toujours féroce, sur un capitalisme moribond se torpillant en beauté. Si on ne peut s’empêcher de rire face à ce spectacle oscillant entre cynisme et malaise, pour la subtilité, prière en revanche d’aller voir ailleurs.
Retour sur quelques temps forts du dernier week-end de ce 12e Festival Lumière, ce rendez-vous majeur de la cinéphilie, qui se teint chaque année rue du premier film à Lyon, ville naissance des frères Louis et Auguste Lumière.
Pas de « Palme d’or » à Cannes pour cette année 2020. On a revu les 20 derniers films ayant reçu la récompense suprême sur la Croisette pour faire notre classement et pour voir comme ont vieilli tous ces films.
En hommage au grand Michel Piccoli, voici une petite tentative d’analyse sur une oeuvre ultra-clivante : La Grande Bouffe de Marco Ferreri. Plus gros scandale du Festival de Cannes à ce jour !
La cinéaste Italienne Alice Rohrwacher propose avec Heureux comme Lazzaro un film politique en forme de conte sur le pouvoir des classes, à travers la trajectoire d’un ange en tricot. Bancal mais attachant.
Voilà des années que nous suivons avec intérêt la riche carrière de Hong Sang-Soo, l’un des réalisateurs les plus singuliers en activité sur la planète. Son dernier film, La Caméra de Claire, génère malheureusement plus de doutes que de plaisir…
Fenêtre poignante sur le silence des Amérindiens. Brillant dans sa composition, déroutant dans ses regards, une violente réussite.