Avec Club Kid, Jordan Firstman nous plonge dans les nuits débridées de la communauté queer new-yorkaise, avant de transformer son récit en une fable sur la paternité et le passage à l’âge adulte…
Retour de Na Hong-jin dix ans après The Strangers, Hope est un film de monstre aussi plaisant dans l’action que bancal dans son écriture.
Pour son premier long métrage, Marine Atlan nous entraîne dans un voyage scolaire à Naples, au pied du Vésuve, où les jeux de séduction, les cruautés adolescentes et les angoisses de l’avenir se heurtent à la beauté éternelle de l’art.
Avec Minotaure, Andreï Zviaguintsev revisite Chabrol et sa Femme Infidèle à la lumière du conflit ukrainien. Grand Prix à Cannes, le film est une satire du poutinisme visant juste, mais à la main lourde.
Avec Notre Salut, Emmanuel Marre évoque le pétainisme au travers d’un haut fonctionnaire voulant utiliser les circonstances pour réaliser son ambition. Le tout dans un récit à double fond cherchant à renvoyer au présent politique hexagonal.
Dix ans après son dernier long métrage, Nicolas Winding Refn revient avec Her Private Hell, fable futuriste saturée de néons, de brouillard et de prétentions. Mais le cinéaste semble avoir fini par perdre ce qui rendait ses excès si singuliers : le venin.
Après l’exécution du Che en 1967, six de ses compagnons tentent de regagner Cuba au terme d’une fuite extraordinaire. Un épisode méconnu de la Guerre froide raconté comme une épopée humaine, politique et profondément mélancolique.
Avec Si tu penses bien, Géraldine Nakache abandonne la comédie pour ausculter avec une précision presque clinique la mécanique de l’emprise conjugale.
Malgré une mise en scène ambitieuse et une remarquable photographie, Histoires de la nuit peine à trouver l’équilibre entre thriller, étude psychologique et exercice de style.
La question des violences sexuelles subies par les enfants n’est plus un sujet caché en 2026, et la Frappe est un film impressionnant de par l’intelligence avec laquelle il le traite…