Des mémoires du cinéaste américain culte et sulfureux Abel Ferrara, cela faisait envie sur le papier. Scène. Mémoires est réussi parce qu’il ressemble à ces livres de rockers racontant avec talent les excès auxquels ils ont survécu.
Meilleur que son précédent abum studio, The Age of Everything est cependant un retour de Johnny Marr trop inégalement inspiré pour convaincre.
Avec Notre Salut, Emmanuel Marre évoque le pétainisme au travers d’un haut fonctionnaire voulant utiliser les circonstances pour réaliser son ambition. Le tout dans un récit à double fond cherchant à renvoyer au présent politique hexagonal.
Après des débuts musicalement éclectiques, This Is Lorelei offre un album plus unitaire axé sur la Country avec The Singer In My Band. Un recentrage artistique convaincant.
Avec David Bowie – Blackstar, François Girodineau revisite dix ans après le dernier chef d’œuvre du Thin White Duke. Il aborde avec le même sens maniaque du détail les conditions d’élaboration de l’album et le rapport du disque à la mort.
Dans Johnny Cash At Folsom Prison, Marc Meganck raconte le poids dans le parcours personnel de Cash et l’importance pour l’Amérique de son époque d’un album enregistré derrière les barreaux.
Si Nick Cave et ses Bad Seeds, persistent à offrir des prestations comparables à celle vue en conclusion de la journée du 28 août 2026 à Rock en Seine, le réservoir de compliments et de superlatifs risque de se vider.
Cent ans de solitude revient avec une deuxième série d’épisodes achevant l’adaptation d’un classique littéraire du 20ème siècle. En dépit de limites identiques à la première partie, cette dernière est plus réussie.
Avec The Dog Stars, Ridley Scott aborde un genre post-apocalyptique très décliné ces dernières années sans avoir sous la main un scénario apportant un peu de neuf à ce dernier.
En se saisissant avec Fjord de quelques sujets brûlants d’actualité (les « valeurs », l’immigration et les « guerres culturelles ») tout en remplaçant sa Roumanie natale par la Norvège, Cristian Mungiu a décroché sa deuxième Palme d’or cannoise. Mais le film vaut-il au-delà de sa force polémique ?